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导言1

一、考验与机遇2

二、脉略与走向9

三、特色与成就18

上篇 新中国成立初期29

第一章 逐渐复苏：1949～1966年的书坛29

第一节 新中国成立30

一、与书法相关的文化建设30

二、文物保护与法书归藏国家34

三、文字改革运动与简化字的推行38

第二节 书法社团43

一、北京中国书法研究社43

二、上海中国书法篆刻研究会52

三、江苏、广东、陕西等地的书法社团组织54

四、西泠印社与东湖印社59

第三节 书法教育65

一、普及教育65

二、高等书法专业的创办67

第四节 中日书法交流拉开帷幕70

一、文化外交70

二、对书法艺术的促进72

第二章 承前启后：1949～1966年的书法创作75

第一节 继往开来的创作格局76

一、三位一体的书家队伍76

二、碑帖并存互补的创作态势79

第二节 开国政治家的书法81

一、毛泽东的狂草81

二、周恩来等人的书法88

第三节“二王”帖学传统的回归93

一、沈尹默的贡献93

二、马公愚、邓散木、潘伯鹰、白蕉、吴玉如等书家的努力97

第四节 各具面目的学者书法108

一、马一浮、谢无量108

二、叶恭绰、胡小石111

三、柳诒徵、章士钊、张宗祥、马叙伦、刘孟伉等115

四、郭沫若、茅盾120

五、郑诵先、高二适124

六、萧蜕、王福庵、黄葆？、马衡、容庚等擅长篆隶的学者127

第五节 别开生面的画家书法135

一、齐白石、黄宾虹135

二、徐悲鸿、潘天寿140

三、吕凤子、丰子恺143

四、钱瘦铁、宁斧成145

五、徐生翁、来楚生148

六、张正宇、石鲁151

七、其他画家154

第三章 普及第一：1949～1966年的书法研究159

第一节 普及性著述160

一、面向大众160

二、有关著述161

第二节 专题性研究166

一、古代书论研究166

二、书法史与文字学研究168

三、刻石碑帖研究170

四、书法美学研究170

五、书法鉴定研究173

第三节 兰亭论辨175

一、论辨的发起和展开175

二、论辨的内容和焦点180

三、论辨的意义及得失183

第四章 艰难生存：1966～1976年的书法187

第一节 书法遭遇“文革”188

一、书法遭到严重破坏188

二、书法家受到迫害192

第二节 大字报现象196

一、千百万人书写大字报196

二、新魏体流行一时198

第三节“文革”中后期的书法活动200

一、中日书法交流的恢复200

二、书法又开始活跃202

第四节“文革”中的一些书法展览206

第五节“文革”期间有关书法的出土文物209

下篇改革开放时期215

第五章 狂飙突进：20世纪80年代的书法热潮215

第一节“书法热”的兴起216

一、春回大地216

二、潜流奔涌218

三、《书法》对群众性书法活动的推动221

第二节 中国书法家协会成立226

一、势在必行226

二、上下互动227

三、迟到的盛会228

四、历史意义231

第三节 媒体的呼唤与推动232

一、书法报刊的创办232

二、传媒的力量235

第四节 展赛狂潮238

一、大赛风云238

二、展览竞秀241

三、国际交流的拓展244

第五节 重在启蒙251

一、书法美学大讨论251

二、整理书论与反思当下255

第六节 书法新古典群体的形成257

一、国展流变与创变潮流257

二、代表性书家的创作理路268

第六章 回归传统：20世纪90年代的创变走向277

第一节 渐趋理性278

一、总结与反思20世纪80年代278

二、书法的继承和创新问题280

三、反思沈尹默现象283

四、书法与中国文化的关系284

五、“世纪末”现象285

第二节 书风的嬗变287

一、对传统的向往288

二、回归传统的表象292

三、回归传统的突破294

四、“流行书风”的盛宴297

五、回归传统的“大检阅”299

第三节 流派崛起302

一、古典群体303

二、新古典主义305

三、新文人书风309

四、构图式创作311

五、制作古典312

第七章 众星拱月：新时期书坛重镇317

第一节 萧散飘逸——林散之书法的艺术魅力319

第二节 雄浑气象323

一、沙孟海的沉雄老辣323

二、朱复戡的刚健凝重327

三、“南萧北游”女书家330

四、李可染的“酱当体”334

第三节 高古奇崛336

一、王蘧常的“蘧草”风貌336

二、陆维钊的“蜾扁体”340

三、徐无闻的“瘦硬”风神342

第四节 儒雅俊秀344

一、启功的清俊雅健344

二、赵朴初的平和雅正348

三、蒋维崧的儒雅纯净350

第五节 生拙趣味352

一、陶博吾的拙味野趣352

二、沈延毅的力求生拙353

三、赵冷月的生拙率意355

四、费新我的“逆、生、拙、奇”357

第六节 恣肆烂漫359

一、张大千的恣肆奇逸359

二、陆俨少的舒卷自如361

三、魏启后的洒脱不羁363

四、沈鹏的奇崛烂漫364

第七节 典正风范——舒同、武中奇、谢稚柳、欧阳中石等人的艺术风范367

第八章 异军突起：新时期的“非主流”创变现象377

第一节 丑拙取向378

一、民间书风378

二、“流行书风”380

三、“艺术书法”384

四、创作现象386

第二节“现代书法”的探索历程390

一、现代书法首展390

二、85之后397

三、创变思路399

第三节“书法主义”现象404

一、观念历程404

二、批评话语405

三、创作现象409

第四节 低谷与考验413

一、式微与难题413

二、坚守与开拓415

第九章 与时俱进：新时期的书法生存状态417

第一节 社会生态418

一、社会培育418

二、创作培训班421

三、学校普及性教育423

第二节 专业化走向425

一、美术学院模式425

二、师范院校模式426

三、综合性院校模式428

第三节 书法的存身场所431

一、新的展示机构和展示空间431

二、书法视频材料的出版发行432

第四节 网络化传播433

一、主要书法网站排名433

二、书法网站的作用435

第五节1990年以来的国际化交流437

一、 多国模式437

二、与日本438

三、与韩国439

四、与新加坡440

第十章 渐趋规范：新时期的书法研究441

第一节 书学研讨会442

一、历届全国书学讨论会442

二、国际性书学研讨会446

三、个案专题研讨会448

四、主题性研讨会450

五、其他形式的研讨会451

第二节 书法著述453

一、研究类型453

二、现状分析458

第十一章 重温经典：新世纪的理性追求463

第一节 新世纪的起点464

一、步入稳定发展时期464

二、当代书法标准的讨论466

三、“新帖学”的兴起471

第二节 创作思路的嬗变474

一、书风的转向476

二、功力与创新479

三、走向深广481

第三节“经典”和“大家”483

一、中国书协的导向483

二、其他艺术机构的书法活动487

1949～2008年书法大事记491

主要参考文献524

后记527