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艺海无涯(序一)8

创业永无止境(序二)10

自序13

第一部分 蒙古舞蹈概论32

第一章 蒙古舞蹈美与诗·乐·舞韵32

第一节 蒙古传统舞蹈美与诗·乐·舞韵32

第二节 蒙古舞蹈美学术语与名词33

第三节 蒙古古典舞蹈与特别专用术语36

第四节 蒙古舞蹈基本概念37

第二章 岩画舞蹈图与蒙古舞蹈38

第一节 蒙古地区岩画数据符号与蒙古原始舞蹈节奏38

第二节 岩画舞蹈有关“符号”的作用41

第三节 岩画狩猎舞蹈图与蒙古舞蹈41

第四节 岩画舞蹈图与蒙古舞蹈动律关系42

第五节 岩画舞蹈图与蒙古传统舞蹈的结构美44

第三章 元代敦煌壁画舞蹈图与蒙古人手工丝绣舞姿的联想46

第一节 手绣舞姿与元代敦煌壁画46

第二节 元代敦煌壁画舞蹈图及蒙古寺庙壁画与舞蹈名称48

第四章 蒙古古典舞蹈《德布思勒特踏舞》产生的年代与背景54

第一节 《德布思勒特踏舞》的动与情54

第二节 蒙古族的《德布思勒特踏舞》是否倒流了呢55

第五章 蒙古曲艺“好来宝”与《伯依勒格踏舞》56

第一节 蒙古曲艺舞蹈56

第二节 蒙古族好来宝曲艺大师毛依罕与《伯勒格踏舞》57

第六章 蒙古古典舞蹈《史诗乐舞》58

第一节 《江格尔》史诗与蒙古舞蹈58

第二节 《江格尔》史诗与舞蹈难分难解的三位一体现象61

第七章 蒙古民俗、宗教与舞蹈文化62

第一节 蒙古民族风俗与舞蹈文化62

第二节 蒙古民族宗教舞蹈62

第八章 蒙古舞蹈部位法64

第一节 蒙古诸部族舞蹈与《蒙古舞蹈部位法》64

第二节 《蒙古舞蹈部位法》的结构特色66

第九章 蒙古舞蹈的统一性与多样性概述68

第一节 蒙古舞蹈的统一性68

第二节 蒙古服饰多样化式样与舞蹈造型美、色彩美的关系69

第二部分 蒙古舞及蒙古诸部族舞蹈图文集70

第十章 我与蒙古诸部族舞蹈风格及其他72

第一节 《蓝蓝的天》(自编自演独舞)72

第二节 《湖畔晨曦》(自编自演独舞)79

第三节 交响诗《嘎达梅林夫人》(自编自演独舞)81

第四节 《满都海皇后》与蒙古古典舞(独舞)87

第五节 《盅碗舞》与《蒙古诸部族舞蹈》91

第六节 蒙古“萨满”跳神与《单鼓舞》94

第一节 林丹可汗汗廷礼仪舞蹈《察哈尔其木格》95

第十一章 蒙古可汗宫廷礼仪舞蹈及古典舞蹈95

第二节 蒙古史诗乐舞《阿盖.莎布塔腊公主》98

第三节 蒙古“诗·乐·舞韵”格律化舞蹈《土贵乌兰》101

第四节 蒙古格律化“伯依勒格”《乐诗之舞》105

第五节 蒙古古典舞蹈《蒙克额吉》106

第六节 可汗宫廷舞《阿蓝豁阿额吉》107

第七节 蒙古古典舞《察哈尔巴尔虎吉萨乐》109

第八节 蒙古宫廷舞《阿拉坦泥夫人》111

第九节 阿拉坦汗汗廷舞《乌兰妣吉》112

第十节 阿拉坦汗汗廷乐舞《钟金哈屯》115

第十一节 宫廷舞蹈《诃额仑》117

第十二节 波斯汗国汗廷礼仪舞《旭烈兀宫廷礼仪舞蹈》119

第十三节 汗廷宴歌宴舞《阿萨尔宴舞》121

第十四节 汗廷宴歌宴舞《其木格·伯依勒格》130

第十五节 汗廷宴歌宴舞《尤伯·伯依勒格》132

第十二章 蒙古诸部族舞蹈概述135

第一节 《萨吾尔登》138

第二节 《杜尔伯特·伯依勒格》141

第三节 《好屯萨吉乐》142

第四节 《筷子独舞》143

第五节 《相思曲》146

第六节 《绿洲的微笑》146

第七节 蒙古国部分部族舞蹈148

第十三章 蒙古舞蹈研究班在北京举办152

第一节 第一期蒙古舞蹈研究班(1985.3～1986.3)153

第二节 第二期蒙古舞蹈研究班(1988～1990)154

第三节 蒙古诸部族舞蹈部分演出剧照及优秀人才155

跋157